cazibe açıklaması
Alışılmadık şekli nedeniyle binaya Bilyard adı verildi. Ev, her biri yuvarlak kulelere sahip dört köşeli bir duvarın içinde yer almaktadır. Bu kompozisyon, Peter II Njegos'un sevdiği ve düşkün olduğu bilardo masası ile güçlü çağrışımlar uyandırıyor. Karadağ'a ilk kez gerçek bir bilardo masası getiren oydu. Böyle bir oyun, yerel sakinler için, konut için benzer bir isim seçimini etkileyen bir yenilikti.
Bilyard binasında "Dağ Tacı" resmini yaptı. Bugün de kuleleri olan dörtgen bir taş duvarla çevrilidir. Avluda, rölyefin boyutlarına ve oranlarına tam olarak uyularak yapılmış, orijinalin bir kopyası olan benzersiz ve tek bir harita olan Karadağ kabartması vardır. Avusturyalı haritacılar tarafından çimentodan kesin bir hassasiyetle yapıldı. Düzenin boyutu 20'ye 20 metredir. Bu harita minyatür evleri, tüm yolları, nehirleri, koyları, dağları ve denizi yansıtır.
Evin içinde, Njegos'un saygı duyduğu kişilerin portreleri duvarlara asılır. Orada Nicholas I ve Peter the Great gibi Rus imparatorlarını görebilirsiniz. Birinci kat çağdaş sanat sergisi, ikincisi ise Njegos Müzesi.
Birinci katın salonlarını geçtikten sonra, bir şekilde Karadağ hükümdarı ile bağlantılı çeşitli sergilerin bulunduğu ikinci kata merdivenlerden çıkabilirsiniz. Bunlara kütüphane, ev eşyaları ve efsanevi bilardo masası dahildir. Yatak odası, cephanelik, çalışma odası, bilardo salonu, kabul odası vb. denetime açıktır.
Bilardo masası odası ayrıca bir Viyana sandalyesi içerir. Bacakları, uzun olduğu için II. Petrovich Njegos'a uygun olması için özel olarak uzatılmıştır. Evin pencerelerinden Kral Nikola'nın sarayının bulunduğu meydanı görebilirsiniz.
Bilyard, 1838 yılında Cetinje Manastırı yakınında inşa edilmiştir. Amacı, oldukça fazla zaman geçirdiği, felsefi eserler ve şiirler yazdığı ve yabancı misafirleri ağırladığı Njegos'un ikametgahıydı. En sevdikleri hükümdarlarının anısına, Karadağlılar 1951'de burada bir anıt müze kurdular.
Çalışanlar, Bilyarda'nın önceki görünümünü ve içini yeniden yaratmak için inanılmaz çabalar harcadılar, ancak pratikte hiçbir veri korunmadığı için, tüm sergi, 19. yüzyılda her şeyin nasıl düzenlendiğine dair bir varsayımı temsil ediyor.
